3.5，对主题及内涵的表达，导演是极具野心的，不管是意识流还是哲学、宗教的概括。为了构建多维，挂钩电影本体，回到纪录主形式，内容方面放弃了传统故事情节，分了三大“章节”，三个媳妇陈淑蓉婆媳关系评价依托造型和形式来解构存在主义等哲学宗教本源问题，时空官能化、空间碎片化玩解构，三个媳妇陈淑蓉婆媳关系评价非常个人化和试验，三个媳妇陈淑蓉婆媳关系评价基本放弃传统叙事的技法，放弃张力建构、动作、阻力，靠大量独白、旁白和舞台戏剧叙述，意识流溢出，制造古老和现代混淆和撕裂的观感。技法上偏形式化，主观视点转换混合纪录形式，手持强推拉、倾斜构图加强内部自我意识的混乱矛盾和迷茫，典型的造型式电影。